艺
术
家
王猛仁，一九五九年六月生于河南扶沟。河南省文联委员，中国作家协会会员，中国书法家协会会员，中国散文诗作家协会副主席，河南省作家协会理事，河南省书法家协会理事，河南省散文诗学会副会长兼秘书长，周口市书法家协会主席，周口师范学院兼职教授。
书法艺术于上世纪八、九十年代在《书法》“书苑撷英”栏目、《中国书法》“书坛中青年”栏目中有过专题介绍。先后随中国文联书画家代表团、河南省书法家协会代表团在法国巴黎、加拿大蒙特利尔举办书展。应邀出访二十多个国家和地区进行书法艺术交流。
作品入选中国书法家协会主办的中国书协会员优秀作品展、第二十三回中日书法家自作诗书展、中韩书法家作品大展等。编辑出版当代书法家系列丛书四十余部，著有《养拙堂文存》(九卷)，在海内外享有较高的知名度。
作
品
欣
赏
草书 《常建·题破山寺后禅院》 137cmx70cm
草书 《杜甫·晚晴》 137cmx70cm
草书 《李白·客中行》 137cmx70cm
草书 《李白·秋登宣城谢脁北楼》 137cmx70cm
草书 《陶渊明·归园田居》 137cmx70cm
草书 《王维·终南山》 137cmx70cm
草书 《辛弃疾·西江月夜行黄沙道中》 137cmx70cm
草书 《一片半江联》 137cmx30cmx2
草书 《元好问·杏花杂诗》 90cmx70cm
行书 《古人诗二首》 137cmx70cm
行书 《古人诗三首》 137cmx70cm
行书 《看遍醉清联》 137cmx35cmx2
行书 《刘禹锡·陋室铭》 137cmx70cm
行书 《事到民从联》 137cmx28cmx2
行书 《贪看不知联》 137cmx35cmx2
行书 《唐诗二首》 137cmx70cm
行书 《万里五云联》 137cmx35cmx2
隶书 温庭筠《利州南渡》 中堂 137x70cm
隶书 古人诗三首 中堂 137x70cm
隶书 金农《画梅》 中堂 90cmx70cm
隶书 赵显宏《中吕·洞庭芳》 册页 50cmx660cm
隶书 郑板桥 常如定欲联中堂 137cmx70cm
隶书 古人诗二首 中堂 137cmx70cm
隶书 李白《过崔八丈水亭》 中堂 137cmx70cm
隶书 李白《春夜宴从弟桃花园序》 中堂 137cmx70cm
隶书 李商隐《无题》 斗方 70cmx70cm
隶书 《笔底诗中联》 137cmx35cmx2
隶书 《李清照·醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 137cmx70cm
隶书 《林静山深联》 137cmx35cmx2
隶书 《柳永·望海潮》 137cmx70cm
隶书 《每逢不信联》 137cmx35cmx2
隶书 《梦中醉里联》 137cmx35cmx2
隶书 《苏东坡·念奴娇赤壁怀古》 137cmx70cm
隶书 《唐诗二首》 137cmx70cm
隶书 《韦应物·淮上喜会梁州故人》 137cmx70cm
隶书 《无语有诗联》 137cmx35cmx2
篆书 《身若心如联》 137cmx35cmx2
篆书 《诗林翰苑联》 137cmx35cmx2
创
作
小
记
王猛仁
晨起。初秋。
怀着坚韧、执着、敬畏和不舍的心情，断断续续、或早或晚,耗时两月，终于完成了这本书法专集，以此纪念即将到来的59个春秋。
就书法而言，我的确不是一个功力型，或者叫大器晚成型的书法家。平日写字，只凭感觉，凭兴致，凭着对美的一种鉴赏或评判，经过认真把玩、用心品味之后，立身修德而不违正道，心有所笃而自有本末的所谓性情类书家吧!
我的行书，多以“二王”为基调，并参以时人笔意。初看起来，有时筋脉相连，意畅笔融;有时疏密有致，逐势瞻颜。试图避开当下书坛的匠人之气，不断探索起笔与收笔的方圆并施，即：横则正，竖且直。在不同风格的作品里，既见格局，又见神采，以传古人之正法也。
我的草书，偶而为之，却较少示人。在某些书友看来，我的草书更符合我的性情，我的审美。有收有放，有纤细有柔软，有力度有美感，时有王铎、怀素笔意，视笔取势，直截向下，意趣兼顾，笔锋来去之际，依稀可见北碑之气息。尤其在个别字的长笔划处理上，既能亦步亦趋，又能自出机杼，以此凸显自己作为一名“诗人”的某种艺术雅韵吧!
我的汉隶，或许是我的长项。三十多年前，我就以汉简味较浓的隶书确立了自己的基本面目。上世纪七十年代末，中国仅有一份《书法》杂志，系上海书画出版社创办。在无锡服役期间，我是读着这份刊物渐渐认识“书法”二字的。1986年到文联工作后，作为周口的一名书法作者，隐约记得我是第一个在该刊发表作品的，是隶书。不久，又是第一个上该刊“书苑撷英”专栏的。至此，我的作品频频见诸专业报刊，《中国书画报》头版专题，《青少年书法报》头版头题，中国书协主办的《中国书法》在“书坛中青年”专题介绍，还有《书法导报》《书法报》《青少年书法》等都曾介绍过我的书法艺术。这些，一一成了我今生不可忘却的美好回忆。
收入拙集的作品，无论涉足大字小字，无论内容或多或少，无论以何种书体创作，似乎潜藏着汉碑的意态风神，似乎残留着汉碑的某种基因。写隶对我来说，感觉比较得心应手，我的成长与进步，我的成就与荣誉，恐怕多是汉隶的赐予。
我之所以喜欢书法，甚至当年对武威汉简情有独钟，可能与我青年时期生活的环境和地域有关系。周口是历史文化资源大市，文脉丰厚，名胜古迹甚多，浩渺广阔的黄土地，让我有了一个博大而疼痛的灵魂。加之老子道家文化的濡染，铸造并培育了我坚毅、刚强的性格，以及朴实、正直的品质，有了对艺术的沉潜、迷恋与敬畏。
时人写隶，很少有人能写出有感染力、有冲击力、有影响力的作品，能在隶书上取得大成就者却为数寥寥。每天晨起，我坚持看书写字，品茶读诗，对各种汉魏众碑博涉约取，遍览兼融，将众碑之长之法，予以变通、整合，以大篆取势，以汉隶入形，并化为己有。有不少人在隶书的追求中，刻意制造那种刀刻斧凿的效果，好多文字应有的美感与寓意丢失了，破坏了书法艺术固有的正大气象，对此，我是不赞赏的。
书法，是一门易进难出的行当。不穷其一生之力，没有深厚的文化底蕴，是很难成就一家一派的。今天，我只是在书法的实践中找到了一点以古为徒、探索灵性书写的一条新路。尽管还有瑕疵，还不那么成熟，还不那么完善，还要清醒地认识到，我的作品还有不少有待充实、改善、修正、提高的空间，我会藉此加倍努力，并甘愿为此付出宗教般圣洁的感情。
我自认我的书法是平和的，我的生活是充实的。一首诗，一幅字，一个人，前方总有我们默默前行的身影，慢慢的，我们都会被清晨的雨珠擦亮。好在是，我没有辜负中原的壮丽山水，我没有辜负家乡的父老乡亲，我已将我的奋斗、成长、历练、荣辱得失以及静逸淡泊之气，深深地注入到我的灵魂之中了。
在展览泛滥的今天，“形式主义”比比皆是。“奇、怪、丑”一统天下，走关系、走捷径、趋炎附势者相仿成风，真正具有端庄、大气、唯美、中正，富有内涵和文化积淀的作品，则被“束之高阁”。这是书坛受社会浮躁影响、追逐名利的一种不良现象，是极不正常的。
风起时，有落叶走动……在我守望的季节里，艺术会真的越走越远么?
想当一个真正的书法家，必须去躁、去浮、去功利、去媚俗，重内蕴、重修为、重品德、重学问。古人云：文以载道，仁者无敌。那些在历史上彪炳千秋的书法大家，无一不是贤者、德者、智者和勇者。他们将之作为继承传播中华传统文化的方式，一生相守，矢志不渝，最终成就一代大师。
作为一名书法工作者，我们不仅要很好地继承先贤的这一优良传统，还要精心锤炼自己的书法艺术，积极地以自己的艺术服务于人民，贡献于社会，不负这个伟大复兴的时代。
艺术是美的。我们要认真地、细致地、精致地、轻言细语地、毫不夸张地挖掘美的元素，享受美的欣喜与愉悦，润物细无声地将这份欣喜与愉悦传递给每一位心仪书法的朋友。
夕阳西沉。
远处一抹炊烟升起。一股凉风自西向东吹来，且有少许白发舞动，这抒心、恬适的一幕，让人思绪万千。
多少年来，人间沧桑如朵朵流淌的白云，转眼不见踪迹。只有那些从岁月深处流淌的声音，时时在耳边回荡着，召唤着。
回头一望是故乡。
没有任何人可以掠走我对家乡的梦想。朋友与亲情永不消逝，书法与诗歌青春永驻。这些，想必都会永久地驻扎在心灵的土地上，在我幸福、困惑与无助的眺望中，飘荡着不舍的眷恋。
停下笔来，心，如此浩淼，如此空旷。我的诗书，正一手握住蓝天，一手抓住大地，在我最初生活过梦想过的地方翱翔;而我的思绪，却在久违的灵魂的栖息地，唱着经久不衰的歌谣。
窗前，仿佛又有雨声响起。
这些，想必就是清晨即兴创作时滋生的最初的记忆，以及此刻最真实的情怀。
丁酉初冬于养拙堂
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